Рекомендации Рекомендации по проектированию музеев
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ
НАУЧНО-ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ И ПРОЕКТНЫЙ ИНСТИТУТ
ТИПОВОГО И ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОГО ПРОЕКТИРОВАНИЯ
КОМПЛЕКСОВ И ЗДАНИЙ КУЛЬТУРЫ, СПОРТА И УПРАВЛЕНИЯ
им. Б.С. МЕЗЕНЦЕВА
( Ц НИИЭ П им. Б.С. МЕЗЕНЦЕВА) ГОСГРАЖДАНСТРОЯ
РЕКОМЕНДАЦИИ
ПО ПРОЕКТИРОВАНИЮ
МУЗЕЕВ
Москва Стройиздат 1988
Рекомендовано к изданию научно - технической секцией ЦНИ ИЭП им. Б. С. Мезенцева Госг ражд анст ро я.
Сформулированы основные принципы проектирования музеев. Особое внимание уделено наиболее массовым профильным группам - художественным и и ст орико-краеведческим.
Приведены методика проектирования, классификация музеев, особенности их градостроительного размещения, требования к участку, составу и взаимосвязи помещений , объемно-планировочной композиции музеев. Отдельный раздел посвящен специфике проектирования панорам и диорам.
Для проектировщиков, сотрудников музеев , художников, инженеров и студентов.
Табл. 15, ил. 19 .
Разработаны ЦНИИЭП им. Б.С. Мез е нцева (канд. архи т. В.И. Ревякин , архит. А.А. Оленев - разд. 14).
СОДЕРЖАНИЕ
1. Общие положения . 1 2. Создание централизованных музейных систем .. 2 3. Классификация музеев . 4 4. Принципы организации музеев массовой сети . 5 5. Градостроительные принципы размещения музеев . 7 6. Требования к участку . 8 7. Функциональная программа . 9 8. Состав и взаимосвязь помещений . 11 9. Организация экспозиций . 13 10. Фондохранилища . 14 11. Расширение музеев . 15 12. Инженерно-техническое оборудование . 16 13. Методика проектирования . 18 14. Панорамы и диорамы .. 19 Приложение . 22 |
1. ОБЩИЕ ПОЛ ОЖЕНИЯ
1 .1 . Музеи предназначаются д л я собирания и комплектования памятников материальной и духовной культуры, их хранения, изучения и экспонирования.
Музеи принадлежат к особому типу научно-исследовательских и культурно-просветительных учреждений, осуществляющих многообразную деятельность предметным языком экспонатов.
1 .2 . Профиль музея, функциональная специфика деятельности и коллекций, национальное своеобразие края , градостроительные особенности размещения являются основополагающими моментами в проектировании зданий музеев.
Каждый музей должен иметь индивидуальное архитектурно-художественное решение, определяемое конкретной коллекцией и формами деятельности. Особенность всех музеев - постоянный рост количества экспонатов, пополнение и обновление композиций. В соответствии с этим для музеев не может быть пред ло жено нормирование аналогично объектам типового проектирования. Цель настоящих Рекомендаций - сформировать основные принципы проектирования музеев и в первую очередь наиболее распространенных - художественных и ист орико-краеведческих.
1 .3 . При открытии новых му з еев или реконструкции существующих следует исходить из необходимости создания в регионе целостной взаимосвязанной музейн о-выст авочн ой системы, включающей музеи различных профилей, выставочные залы, памятники истории и культуры и способствующей наиболее эффективному и всестороннему показу истории, природы, общественного развития, искусства, а также современных достижений в социально-экономической и духовной жизни.
В этой связи представляется целесообразным создание централизованных фондохранилищ с лабораториями и мастерскими и преимущественное развитие сети специализированных музее в.
2. СОЗДАНИЕ ЦЕНТРАЛИЗОВАННЫХ МУЗЕЙНЫХ СИСТЕМ
2 .1 . Перспективны м, направлением совершенствования структуры сути музеев является создание централизованных музейных систем по профильному или территориальному признаку, включающих (полностью или частич но) музеи определенного региона.
2 .2 . Централизованная музейная система имеет, как правило, следующую структуру:
головной музе й;
филиалы;
музеи на правах отделов (секторов) головного музея или филиалов;
самостоятельные экспозиции в отдельных зданиях, чаще всего в музееф иц ирован ны х памятниках истории и культуры.
В отдельных случаях централизованные системы могут функциониро вать без головного музея с подчинением филиалов единой дирекции. Место музея в системе определяют состав помещений и характер архитектурного облика здания.
2 .3 . В основе деятельности музейного объединения лежат централизация управления, единое планирование научно-исследовательской, научно-просветительной, хозяйственной и финансовой деятельности, единая система учета, хранения, комплектования и использования музейных фондо в.
При централизации появляется возможность создания объединенных отделов и служб, ориентированных на решение задач, общих для всех музеев региона. Структура объединения является в этом отношении достаточно гибкой, легко приспосабливаемой к местной специфике. Актуальным является выделение особого структурного подразделения для разработки архитектурно-художественных решений и технического оснащения музейных э к спозиций. В связи с постоянной и планомерной работой в области учета, охраны и использования памятн иков истории и культуры необходимо создание отделов научной пропаганды, реставрации и музеефикац ии памятников. В ряде случаев на объединенный музей-заповедник возлагаются функции государственного органа охраны памятников истории и культуры. Таким образом, централизованные научные отделы, лаборатории, мастерские, фондохранилища целесообразно устраивать в специально оборудованном здании с учетом местных условий, конкретных особенностей объединения.
2 .4 . При организации централизованных музейных систем одной из первоочередных задач является разработка генерального плана. К его составлению должны привлекаться музеи, научные учреждения, общественность, органы охраны памятников, творческие союзы, заинтересованные министерства и ведомства. В г е неральном плане уточняется профиль существующих музеев; определяются тематика экспозиций, планируемых на перспективу, место их размещения, состояние памятников истории и культуры, намеченных для музеефикаци и; сроки реставрационных работ; время открытия новых экспозиций и возможност ь комплексного обслуживания всей системы музеев с учетом нового строительства. Генеральный план разрабатывается с участием архитекторов на основе научной концепции, определяющей характер развития музейного дела региона. В централизованных музейных системах при разработке научной концепции и ге нерального плана вносятся существенные изменения в регионал ьную музейную сеть. В первую очередь преодолевается однообразие периферийной музейной сети; стереотипные районные и городские музеи преобразуются в специализированные музеи, посвященные важным для данной территории историческим событиям, отраслям народного хозяйства, явлениям культуры и искусства. Предусматривается преимущественное развитие тех профилей, которые не были в достаточной степени представлены в сети: дружбы народов, искусства, науки и техники, народного творчества, истории городов и предприятий, а также посвященных конкретным событиям революционной борьбы, социалистического и коммунистического строительства. Вместе с развитием многообразия экспозиций встают задачи их архитектурно-художественного представления.
Тематическая специа л изация определяется рядом факторов и, прежде всего, особой значимостью тех или иных событий, периодов истории региона в общем историческом процессе, выдающихся личностей, наличием в фондах собраний местных художников, особо ценных коллекций и уникальных материалов. Важным фактором является непосредственная увязка тематической специализации музея с общей научной концепцией и генеральным планом развития музейного дела в регионе.
Районны е и го родские краеведческие музеи п олн ого профиля сохраняют свое зн ачение в условиях значительной удаленности от областного центра, при наличии соответствующих коллекций, необходимых экспозиционных площадей. Таким образом, в централизованных объединениях создается возможность гибко и рационально строить музейную сеть, неуклонно повышать научный и архитектурно-художественный уровень экспозиций.
2.5 . Отличительной чертой музейных объединений является активизация экспозиционной деятельности, характеризуемая более высоким процентом экспонирования музейных предметов в постоянных экспозициях - 10 - 12 *.
* Здесь и далее приводятся данные по музеям РСФСР до и после централизации.
Высокими показателями характеризуется развитие выставочной работы: растет количество выставок, разнообразной становится их тематика, увеличивается насыщенность выставок подлинными музейными материалами, в 4 раза увеличивается количество предметов, экспонируемых на выставках.
Необходимой предпосылкой развития экспозиционной и выставочной работы в объединениях является происходящее в них динамичное перераспределение фондов между головными музеями и филиалами и в первую очередь обогащение новых экспозиций и выставок филиалов за счет фондов головного музея: экспонаты головного музея составляют в экспозициях и на выставках, подготовленных филиалами , 50 - 80 %.
2 .6 . Научно- фондовая работа в централизованных системах характеризуется и другими серьезными изменениями, прежде всего значительным ростом основного фонда в головном музее и в филиалах. Такой сдвиг возможен в результате проведения совместных экспедиций по комплектованию материалов, а также более широкому развитию связей музеев с научными учреждениями, архивами, предприятиями, учебными заведениями, вузами , как одному из следствий создания централизованной системы. Две трети фондовых поступлений приходится на филиалы, тогда как до централизации они составляли лишь одну треть. В связи с этим насущной задачей является увеличение площадей фондохранилищ.
Перспективным следует считать создание объединенных специализированных фондохранилищ по отдельным видам музейных предметов. При этом, создаются наиболее благоприятные условия для хранения музейных предметов в режиме, соответствующем тому или иному материалу. Объединенное специа л изированное хранение позволяет поднять научный уровень работы с фондами, способствует повышению квалификации сотрудников, занимающ ихся изучением определенных видов музейных памятников. Создаются также условия для значительного повышения оборота музейных фондов, поскольку усиливается использование коллекций исследователями, а также средствами массовой информации.
В зданиях для централизованного хранения фондов рекомендуе т ся создавать комплексные реставрационные отделы, лаборатории и мастерские, обслуживающие филиалы объединения. В составе помещений необходимо предусматривать специальные выставочные залы для новых поступлений и отреставрированных экспонатов общей площадью 400 - 600 м2 .
2 .7 . Научно- просветите льская работа. После централизации в музеях наблюдается процесс быстрого и систематического роста общего числа посетителей. Наиболее интенсивный рост посещаемости наблюдается в филиалах. Если в целом по объединениям посещаемость музеев возрастает на 38 %, то по филиалам в среднем рост посещаемости составляет 73 %, т.е. почти в 2 раза больше. Опережающий рост посещаемости филиалов - закономерный и поддающийся планированию результат развития централизованных музейных систем.
Опережающий рост посещаемости филиалов ведет в свою очередь к возрастанию другого важного параметра объединенной музейной системы - удельного веса филиалов в системе (на 24 ,2 %). Удельный вес филиалов в системе определяется как отношение годичного числа посетителей в музеях- филиалах к годичному числу посетителей по объединенной системе в целом.
Резко увеличивается также число проведенных экскурсий, массовых мероприятий как в целом по объединенному музею, так и по филиалам, расширяется их тематика, внедряются новые формы массовой научно-просветительной работы, увеличивается процент экскурсионного обслуживания посетителей.
Успехи в развитии научно-просветительной работы достигаются благодаря внедрению комплекса организационно-методических и архитектурных мероприятий. Среди них: создание централизованных отделов и секторов экскурсионной работы, научной пропаганды, методики научно-просветительной работы руководства филиалами , внемузейной работы и рекламы музея. Благодаря этому значительно увеличивается контингент посетителей, а также возможность широко внедрять практику комплексных экскурсий, включающих посещение музеев, филиалов, памятников истории и культуры, памятных мест.
Комплексные темы экскурсий становятся разнообразнее и занимают все больший удельный вес в экскурсионной тематике музеев.
Большое значение для повышения научного, идейного и профессионального уровня массовой работы имеет коренная перестройка системы подготовки и повышения квалификации кадро в. Она имеет целью охватить различными формами обучения всех без исключения научных сотрудников, экскурсоводов и руководящих работников среднего звена. Г оловной музей должен стать центром профессиональной подготовки кадров. Рекомендуется в объ единенном музее организация школ для штатных и внештатных сотрудников.
Архитектурный аспек т этой проблемы - создание специально оборудованных центров, обеспеченных аудиториями и кинолекционным залом на 200 мест.
Высокий идейный и профессиональный уровень научно-просветительной работы сочетается с реда кци онно-издательс кой деятельностью.
Для этого необходимо предусматривать в составе помещений регионального центра музеев реда кци онн о-издател ьский и научно-методический отделы.
Первоочередной задачей для создания целостной системы музеев в регионе является строительство специального здания (или приспособление существующих зданий) для регионального центра управления и обслуживания музеев (РЦМ ).
2.8 . Рекомендуемые состав и площади помещений регионального центра музеев приведены в табл. 1, рис. 1, 2.
Таб лица 1
№ п .п. |
Группы помещений |
Ор ие нти ро вочная площадь, м2 |
1 . |
Дирекция и а дминистративно-хозяйственные службы |
150 |
2 . |
Научно - исследовательский отдел |
250 |
3 . |
Научно-методический отдел |
200 |
4 . |
Редакционно-издательский отдел |
120 |
5 . |
Научно - справочная библиотека |
200 |
6 . |
Архитектурно-художественные мастерские |
150 |
7 . |
Ки нолекци онный зал |
180 |
8 . |
Выставочные залы |
400 |
9 . |
Реставрационные мастерские и лаборатории |
600 |
10 . |
Кинофотолаборатория |
100 |
11 . |
Хранилища по видам материалов |
2500 |
12 . |
Производственные мастерские |
120 |
13 . |
Обслуживаю щ ие помещения |
150 |
14 . |
Технические помещения |
По расчету |
3. КЛАССИФИКАЦИЯ МУЗЕЕВ
3 .1. Классификация отражает отнесение музеев к определенному типу, профилю, статусу и категории.
Тип музея определяется характером общественного использования. По этому признаку музеи распределяются на три основных типа: научно-просветительские, научные и учебные.
3 .2 . Профиль музея определяется связью с определенной областью знаний, искусства или производства (или их совокупностью ).
Основные профильные группы музеев следующие: исторические, литературные, естественнонаучные, искусствоведческие и комплексные.
Внутри каждой группы происходит дальнейшая пр о фил изаци я музеев, отражающая внутреннюю специализацию науки, искусства и производства.
Архитектурная типология представляется более общей, чем тематическое разнообразие музеев. С архитектурной точки зрения мемориальные музеи, например, имеют много общего вне зависимости от их профиля. С точки зрения архитектурного проектирования, они разделяются на здания с сохраняющейся мемориа л ьностью обстановки, здания с дополнительными помещениями для поясняющей экспозиц ии, новые здания музеев.
Типологический ряд мемориальных музеев включает: музей-памятник, комплекс мемориальных сооружений, комплекс памятника с новым зданием для поясняющей экспозиции, ди орамы и панорамы.
Среди исторических музеев особое место занимают военно-патриотические музеи. По своей тематической и архитектурной направленности они могут быть объединены в 6 групп: музеи Великой Отечественной войны; музеи героической защиты городов и мест, военно-исторических событий; интернационального сотрудничества; партизанской, народной и комсомольской славы; мемориальные; памятники-музеи.
Для архитектурной классификации военно-патриотических музеев 1 - 4- й групп существенное значение имеет комплексный характер экспозиции; развитый состав помещений, включающий зоны для постоянной экспозиции, временн ых выставок и лекций, фондохранилища, мастерские и лаборатории, административные, подсобные и хозяйственные помещения.
Исторические музеи подразделяются на три группы, характеризующие задачи архитектурного проектирования: новые здания и комплексы, сохраняемые (восстановленные) места и представляющие сочетание новых сооружений с существующими.
Наиболее значительные в архитектурном отношении - мемориальные комплексы. Общепринятое понимание музея как хранителя подлинных экспонатов и место их показа здесь переакцентирован о: на первое место выделяется не показ музейными средствами, а создание памятника архитектурно-художественными средствами. Важную роль в архитектурно-пространственном формировании ансамбля имеет природное окружение, сохраняемая или создаваемая среда, в которую включается комплекс.
Учитывая ярко выраженную специфику, музеи науки и техники могут быть выделены по архитектуре в самостоятельную группу.
Наибольшее распространение в практике проектирования получили художественные и и ст орико-краеведческие музеи.
3 .3 . По статусу музеи разделяются на государственные и работающие на общественных началах.
3 .4 . Категория музея определяется величиной фондов и количеством посещений.
При установлении категории музея учитываются качественные показатели коллекции и посещаемости, которые могут не совпадать с указанными в табл. 2.
Таблица 2
Показате л и деятельности |
Категория музея |
||||
I |
II |
III |
IV |
V |
|
Посещаемость музея в год, тыс. чел. |
400 и более |
150 - 400 |
100 - 150 |
20 - 100 |
10 - 20 |
Количество единиц хранения , тыс. |
150 и более |
75 - 150 |
30 - 75 |
10 - 30 |
2 - 10 |
3.5 . Музеи подразделяются по организационному признаку на центральные, осуществляющие научно-методическое руководство своей группой; головные, имеющие сеть филиалов; музеи на правах филиалов и отделов (секторов ); самостоятельные музеи.
4. ПРИНЦИПЫ ОРГАНИЗАЦИИ МУЗЕЕВ МАССОВОЙ СЕТИ
4 .1. Решающими факторами, определяющими величину музея, являются количество, состав фондов и динамика поступлений.
4 .2 . За основу расчета площадей музеев принимается экспозиционная площадь, которая, как правило, составляет половину общей площад и музея (45 - 55 %). Для всех профилей музеев, кроме мемориальных, характерна следующая закономерность в распределении экспозиционных площадей в различных по величине городах: с ростом численности населения города показатели площади на 1 тыс. жителей уменьшаются.
Такой же характер носит зависимость количества посещений в городах с различной численностью населения: чем меньше город, тем большее количество посещений на 1 тыс. жителей в год. Обратная зависимость имеет место в распределении экспонатов в экспозиции и фондах.
4 .3 . Распределение экспозиционной площади музеев для городов различной величины (табл. 3) может быть рекомендовано как ориентировочное, требующее корректировки с учетом специфики данного города, коллекции и т.д.
4 .4 . Принци п ы организации музеев массовой сети приведены в табл. 4.
Та б лица 3
Музеи |
Группы городов по численности населения |
Экспозиционная площадь, 1 м2 |
Экспозиционная площадь на 1 тыс. жителей |
Количество посещений на 1 тыс. жителей в год |
Количество экспонатов эк с позиции на 1 м2 залов |
Количество экспонатов фонда на 1 м2 пл ощади |
КРАЕВЕДЧЕСКИЕ |
Крупнейшие |
2500 - 2000 |
2 ,5 |
0 ,3 |
5 ,5 |
340 |
Кру п ные |
1800 |
4 ,5 |
0 ,4 |
5 |
320 |
|
Большие |
1500 |
8 |
0 ,6 |
4 ,5 |
250 |
|
Средние |
1000 |
12 ,5 |
0 ,9 |
4 |
140 |
|
Малые |
500 |
22 |
1 ,2 |
3 ,9 |
100 |
|
ИСТОРИЧЕСКИЕ |
Крупнейшие |
2500 - 2000 |
2 ,2 |
0 ,3 |
7 |
350 |
Крупные |
1600 |
3 ,8 |
0,5 |
5 |
300 |
|
Большие |
800 |
5 |
0,7 |
3,5 |
220 |
|
Средние |
500 |
8 |
0 ,8 |
3 ,2 |
200 |
|
Малые |
300 |
30 |
1,75 |
3 |
150 |
|
ИСТОРИКО-МЕМОРИАЛЬН Ы Е |
- |
250 |
1 |
0 ,2 |
6 |
100 |
ЛИТЕРАТУРНО-МЕМОРИАЛЬНЫЕ |
|
350 |
0,43 - 26,85 |
0,06 - 12,8 |
2,7 |
145 |
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ |
Крупнейшие |
1500 |
1 ,3 |
0 ,14 |
0 ,7 |
40 |
Крупные |
1300 |
4 |
0 ,3 |
0 ,85 |
34 |
|
Большие |
850 |
5 ,5 |
0 ,4 |
1 |
30 |
|
Средние |
450 |
7 ,5 |
0 ,6 |
1 ,3 |
26 |
|
Малые |
400 |
40 |
2 ,6 |
1 ,75 |
16 |
|
Примечан ие . Численность населения для определения группы городо в: более 500 тыс. чел. - города крупнейшие; от 250 до 500 " " - " крупные; " 100 " 250 " " - " большие; " 50 " 100 " " - " средние; " 50 " " - " малые. |
Таблица 4
№ п .п. |
Музеи массовой сети |
Принципы размещения |
1 . |
Комната боевой и трудовой славы, музей на общественных на чала х |
Организуется в основном на общест ве нных началах в районных, городских и сельских домах культуры, библиотеках, в школах, на предприятиях и в организациях |
2. |
Народный музей |
Организуется на базе лучших музеев на общественных началах, комнат боевой и трудовой славы в соответствии с «Типовым положением о музее, работающем на общественных началах» |
3 . |
Окружной, районный, горо д ской исторический, краеведческий, естественнонаучный музей (филиал централизованн ой музейной системы - ЦМС) |
Организуется в населенных пунктах с числом жителей не менее 5 тыс. чел. и числом экспонатов не менее 1000 (основной фонд) |
4 . |
Мемориальный музей любого профиля (филиал ЦМС) |
Организуется на базе мемориальных комплексов (усадеб, домов, квартир и т.п.) , связанных с жизнью и деятель ностью выдающихся политических деятелей, деятелей науки, техники, культуры и искусства |
5 . |
Историк о- архитектурный, ист орико- художеств енны й, археологический музей и музей- заповедн ик (филиал ЦМС) |
Организуется на базе комп ле кса памятников архитектуры, культуры, искусства, археологии, представляющих особую историческую, научную, художественную или иную культурную ценность |
6 . |
Музей прикладного искусства |
Организуется в местах сосредоточения народных художественных промыслов |
7 . |
Республиканский (АССР ), краевой, областной, окружной краеведческий, исторический музей (головной музе й ЦМС) |
В центре каждой автономной республики, края, области, автономной области, национального округа |
8 . |
Республиканский (АССР), краевой, областной, окружной, городской художественный музей |
В центре каждой автономной республики, края, области, а также в городах, обладающих коллекцией художественных произведений |
9 . |
Выставочный зал |
Не менее одного в центре каждой автономной республики, края, области, национального округа, а также в городах с населением более 100 тыс. чел. |
5. ГРАДОСТРОИТЕЛЬНЫЕ ПРИНЦИПЫ РАЗМЕЩЕНИЯ МУЗЕЕВ
5 .1 . Градостроительная ситуация, непосредственное окружение и собственно участок музея имеют существенное влияние на архитектуру здания. Функциональная программа должна решаться в органической связи с природным и градостроительным окружением.
Исторически единственно возможное место расположения музея в городе - исключительно центр - и сегодня сохраняет свою актуальность, хотя и формулируется не с такой категоричностью, как раньше.
Уникальность определяет архитектурное значение музея в формировании значительных градостроительных ансамблей. С ростом числа и типологического разнообразия музеев , появлением, музеев, связанных с определенным местом, изменения их роли в общественной и культурной жизни нарушилось и единообразие подхода к выбору участка. Известны многочисленные примеры строител ьства музеев за городом (этнографических, археологических и мемориальных, в живописной местности, п озволяющей совместить отдых посетителей с посещением музея). Много музеев открыто на селе - свидетельство возросшего культурного уровня и стирания граней между городом и селом.
5 .2 . Общие требования к выбору участка для здания музея следующие:
предпочтительность размещения в городском центре. Музеи являются ведущими объектами формирования общегородского ансамбля. Соблюдение данного требования обеспечивает равнодоступность музея для посетителей из разных районов;
включение музея в комплекс учреждений культуры вместе с другими музеями, театром, выставочным залом, библиотекой, архивом, центром информации и досугов ы ми учреждениями. Кооперация дополняет функциональную программу музея и привл екает новые категории посетителей;
близость парка - для устройства открытой экспозиции, естественной защиты от шума и загрязнений и создания необходимых музею рекреационных зон;
дос т аточная площадь территории для строительства и перспективного расширения музея.
Данные требования не распространяются на музеи, расположение которых связано с определенным местом:
мемориальные музеи;
археологические музеи на месте раскопок;
музеи предприятий, учреждений и учебных заведений;
музеи в памятниках;
музеи под открытым небом, требующие больших по площади незастроенных территорий, с ландшафтом, характерным для данного региона.
5 .3 . При выборе места для строительства музея требуется учет следующих основных факторо в:
социальные цели : сохранение культурного наследия и его пропаганда; повышение об разовательного и культурного уровня населения; проведение научных исследований;
назначение и специфика музея : место музея в общей структуре (центральный, головной, филиал ), тип коллекции, фонды, преимущественное развитие функций (научно-исследовательских, научно-просветительских, образовательных и досуго вы х);
характеристика города (населенного пункта ): численность населения, структура расселения, предполагаемый регион охвата музеем, транспортная схема, перспективы развития города (населенного пункта) в целом и предполагаемого района для строительства музея, исторические и культурные традиции, развитие туризма.
Анализ структуры посетителей историко-краеведческих музеев показывает, что иногородние составляют существенную часть посетительской ау д итории - от 32 % в крупнейших музеях до 78 % в небольших районных.
Для регионов с высокой плотностью населения и развитым межгородским общественным транспортом существенное влияние на посещаемость оказывает население тяготеющих населенных мест;
природное окружение : рельеф , растительность, водоемы, геологические характеристики, климатические условия (с точки зрения сохранности экспонатов и возможностей организации открытой площадки), форма и размер участка, ограничения использования, включая шум, вибрации и загрязнения, пригодность местности для проведения досуговы х мероприятий;
градостроительная ситуация : наличие других музеев, учебных заведений (включая школы ), научных учреждений (их мощность, тип, размещение и число), мест досуга и отдыха; ближайшее архитектурное окружение; тенденция развития; неблагоприятное для музея соседство с промышленными предприятиями, скоростными магистралями, железной дорогой и аэропортом; возможность поэтапного расширения здания музея;
структура населения : социально-профессиональный и возрастной состав, уровень образования, культурные запросы , туристы;
транспортная доступность : система общественного транспорта в районе строительства музея, размещение стоянок , пешеходная доступность к музею (легко доступен - 15 мин ходьбы или езды местным транспортом, доступен - 15 - 30 мин);
технико-экономические соображения : благоустройство территории, проведение сопутствующих строительству музея мероприятий (дорог, коммуникаций и т.п. );
специальные требования . Краеведческие музеи: своеобразие естественно-природного ландшафта и архитектурного окружения как элементов экспозиционного показа. Художественные музеи: возможность размещения произведений монументального искусства на открытых экспозиционных площадках. Музеи в памятниках: обязательность охранных зон. Технические музеи: расширенный состав экспозиции под открытым небом. Музеи предприятий и учреждений: целесообразность их размещения без ограничений посещаемости режимом работы предприятий и учреждений.
6. ТРЕБОВАНИЯ К УЧАСТКУ
6 .1 . Участок музея включает следующие функциональные зоны: входную , экспозиционную, рекреационную и хозяйственную.
6 .2 . Входная зона служит для адаптации посетителей перед посещением музея, местом сбора экскурсий и ожидания. Здесь размещает с я реклама и информация. Вблизи от входной зоны следует размещать стоянки для автобусов и автомашин.
6 .3 . Экспозиционная зона является продолжением постоянной экспозиции в здании и предназначается для размещения различных экспонатов под открытом небом: произведений монументального искусства и скульптуры - в художественных музеях; образцов орудий, военной техники, каменных изваяний, археологических фрагментов, памятников народного зодчества, монументальных композиций , посвященных знаменательным событиям и героям, - в музеях исторического профиля; образцов флоры и фауны - в краеведческих. Дл я последних характерно также использование в экспозиционных целях защитного озеленения территории, устройство дендрария.
6 .4 . Рекреационная зона предназначается для отдыха посетителей и может быть совмещена с входной или экспозиционной зонами.
6.5 . Хозяйственная зона включает необходимые хозяйственные постройки вне здания музея (гаражи, склады, трансформаторные подстанции ). Жел ательно ее размещение со стороны приема и отправки экспонатов.
Площадь участка музея зависит от величины и характера коллекций.
Здание музея следует размещать на участке с отступом не менее 15 м от красных линий застройки и городских магистралей с целью создания озелененной защитной зоны.
Участок музея должен представлять возможность для расширения здания в будущем.
6 .6 . Зависимость площадей экспозиции и участка такова:
Экспозиционная площадь, м2 |
500 |
1000 |
1500 |
2000 |
2500 |
3000 |
Площадь участка, га |
0 ,5 |
0 ,8 |
1 ,2 |
1 ,5 |
1 ,8 |
2 |
6 .7 . Наиболее распространенные соотношения различных площадей участка приведены в табл . 5.
Таблица 5
Площадь застройки, % |
Подъезды, дорожки, площадки д л я стоянки автотранспорта, % |
Открытые экспозиционные площадки, % |
Озеленение, % |
Хозяйственный дво р, % |
25 - 30 |
10 - 15 |
10 - 15 |
30 - 40 |
5 - 10 |
7. ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ПРОГРАММА
7.1. Содержание экспонатов и обслуживание посетителей составляют основу, деятельности музеев, определяют структуру, состав и площади помещений (табл. 6 , 7).
7 .2 . При проектировании музеев должен последовательно осуществляться принцип максимального разделения двух основных технологических потоков: маршрута посетителей и путей перемещения экспонато в.
Основными видами деятельности музеев является: формирование и хранение коллекций, научно-исследовательская работа, организация постоянной экспозиции, устройство выставок, культурно-просветительная деятельность.
Таблица 6
Содержание экспонатов |
|
Функция |
Место |
Показ |
Э кспозицион ные и выставочные залы |
Сбор и хр а нение |
Фондохранилище, реставрационные мастерские |
Изучение |
Рабочие комнаты |
Таблица 7
О б служивание посетителей |
|
Функция |
Ме сто |
Прием |
Вестибюль , кинолекционный зал, кружковые |
Показ |
Экспозиционные и выставочные залы |
И н формация |
Информацио н ные службы, библиотека |
7 .3 . Формировани е и хранение коллекций . Функциональную программу музей выполняет специфическими средствами. Вещественный памятник - основа различных по виду музеев.
Выявление , взятие на учет и комплектование фондов проводятся по профильной прин адлежности музея. В зависимости от значимости экспонатов фонды музея разделяются на основные и научно-вспомогательные.
Архитектурный аспект проблемы включает необходимость иметь специальные помещения для хранения фондов по видам экспонатов , рабочие помещения для сотрудников фондов, хранения научного архива, резервные площади для регулярного пополнения коллекций, возможность обновления постоянной экспозиции и устройства выставок.
Прирост музейных фондов в год составляет в среднем 3 - 4 %. Таким образом, фонды большинства музеев удваиваются каждые 25 - 30 лет. Развитие музея в основном приходится на долю фондохранилищ.
7 .4 . Научно -и сследовательская деятельность складывается из нескольких последовательных фаз: определение и классификация материала, научная обработка в культурно-просветительных целях, размещение поступления в фондах и экспозиции. Научная классификация собраний музея находит отражение в составлении каталогов и другой научно-вспомогательной документации. Завершающей фазой научной обработки музейного материала являются организация экспозиции и подготовка научных публикаций.
Проведение научной работы сотрудниками музея и специалистами фондов обеспечивается доступностью ко всем материалам фондовых коллекций.
План научно-исследовательской работы включает выработку научной концепции развития музея, тематической структуры , темати ко-экспозици онны х планов и архитектурно-художественных мероприятий по оформлению экспозиций. Головные музеи осуществляют научно-методическую помощь филиалам.
Для научной работы предназначаются специальные кабинеты, располагаемые поблизости от библиотеки. Библиотека комплектует свои фонды в соответствии со спецификой музея, обслуживает сотрудников музея и посетителей.
7.5 . Площади помещений для научной работы предусматриваются д л я руководителей отделов (секторов) - 9 м2, для научных сотрудников - 4 ,5 м2. Площади помещений для библиотеки приведены в табл. 8.
Таблица 8
Помещения (зо н ы) |
Единица измерения |
Площадь, м2 |
Помещения ( з оны ) обслуживания читателей |
||
Места для чтения при одноместных столах |
1 место |
3 |
То же, при двуместных столах |
то же |
2,4 |
Фонд открытого доступа |
1000 единиц хранения |
4 ,5 |
Кафедра выдачи и приема литературы |
1 кафедра |
5 |
Помещения (зоны ) хранения и служебной работы |
||
Фонд без открытого доступа |
1000 единиц хранения |
2 ,5 |
Места для биб л иотечн о- производств енной работы |
1 место |
6 |
7 .6 . Постоянная экспозиция - основное звено деятельности музея. Формируется, главным образом, на подлинных экспонатах, прошедших научную обработку. Основные требования к экспозиции: цельность архитектурно-планировочного построения и научной концепции, создание комфортных условий для посетителей (продуманные графики движения, освещение, информация, возможность индивидуального осмотра и в составе экскурсионных групп, учет интересов разных категорий посетителей ); выразительная художественная форма подачи всего собрания и отдельных материалов в соответствии со структурой и темати ко-экспозиц ионны м планом; меры по сохранности экспонатов (освещение, температурно-влажност ны й режим, меры по охране).
Организация архитектурного пространства включает как собственно экспозицио н ные залы, так и открытую экспозицию.
В состав помещений желательно включать вводной зал, как организующее пространственное начало, где посетители получают первую информацию о музее и проводятся торжественные мероприятия.
7 .7 . Выставочная деятельность является оперативной формой участия музея в современной жизни. Выставки организуются из фондов как самого музея, так и других музеев. Они расширяют экспозиционные возможности музеев, привлекают новые категории посетителей. Существуют две основных формы проведения выставок: внутри музея и передвижные, что определяет необходимость специальных выставочных залов и транспортных средств.
Основные требования к выставочным залам:
близость к вестибюлю, возможность беспрепятственного изолированного доступа (без прохождения через другие поме щ ения):
нейтральность пространственного и художественного решения;
возможность легкой и быстрой трансформации.
При залах целесообразно предусматривать помещения для хранения выставочного оборудования и инвентаря.
В музеях I - II категорий целесообразно проектировать в фондохранилищах специальные помещения для передвижных выставок, максимально приближенное к служебному входу.
7 .8 . Примерные соотношения выставочной и экспозиционной площадей приведены в табл. 9.
Таблица 9
Экспозиционная площадь, м |
1500 |
2500 |
5000 |
Выставочная площадь, м |
200 |
250 |
600 |
7 .9 . Культурно - просветительная работа включает организацию выставок, экскурсий, проведение лекций, конференций, встреч, вечеров, бесед, показ кинофильмов, работу кружков, что обусловливает включение в структуру здания кинолекционного зала и кружковых. В зависимости от величины музея размерные характеристики помещений варьируют следующим образом:
в музеях с экспозиционной площадью до 200 м2 выявляется зона универсального использования на этой площади;
в музеях с экспозиционной площадью до 1500 м2 проектируется кинолекционный зал на 100 мест и кружковая;
в музеях с экспозиционной площадью до 2500 м2 проектируется кинолекционный зал на 200 мест и кружковая;
в музеях с экспозиционной площадью до 5000 м2 проектируется два зала - кинолекционный зал на 200 мест и малый зал заседаний пл ощадью 45 - 60 м2, а также кружковые комнаты.
Характер деятельности отдельных музеев требует внесения корректив в эти показатели.
В практике мемориальных, исторических и краеведческих музеев практикуются вручение правительственных наград, прием в пионеры и комсомол, в художественных - копирование произведений искусств.
Особенностью этнографических музеев является выступление этнографических ансамблей, литературных - систематическое проведение лекций, концертов, выступлений артистов, научных сотруднико в.
Кинолекционный зал проектируется в непосредственной близости от вестибюля. Желательно предусматривать его автономное использование.
7 .10 . Хранение коллекций включает проведение мероприятий по сохранности э ксп онатов в экспозиционных залах, но в основном - в фондах.
Музейный фонд характеризуется количественным и качественным разнообразием экспонатов. Хранение организуется по видам экспонатов.
Основной частью работы является консервация и реставрация экспонатов. В зависимости от величины музея и его значимости в системе предусматривается от одной общей реставрационной мастерской до комплекса мастерских и лабораторий. Прогрессивной формой обслуживания нескольких музеев в условиях централизации их фондов является организация базовых фондохранилищ, мастерских и лабораторий.
Наряду с традиционными формами деятельности в работе музея с посетителями должны внедряться и такие, как показ работы рест а враторов, открытый дос туп в фонды и др.
8. СОСТАВ И ВЗАИМОСВЯЗЬ ПОМЕЩЕНИЙ
8 .1 . Посещения музея разделяются на основные , вспомогательные и обслуживающие.
8 .2 . В зависимости от преимущественного использования помещений посетите л ями или сотрудниками музея они разделяются на две основные зоны: А - посетительскую, Б - служебную.
8 .3 . Помещения и функциональные зоны музея приведены в табл. 10.
Таблица 10
№ п . п . |
Вид помещений по назначению |
Функциональные зоны музея |
|
А - посетительская |
Б - служебная |
||
1 . |
Основные |
Постоянная экспозиция , временные выставки |
Фондохранилища |
2 . |
Вспомогательные |
Кинолекционный зал, кружковая, зона отдыха, помещения для информации |
Рабочие помещения сотрудников, лаборатории , мастерские, библиотека |
3 . |
Об сл ужи вающи е |
Вестибюль, гардероб, буфет, киоск, курительные, санузлы |
Служебный вестибюль, хозяйственные кладовые, помещения для инвентаря, санузлы, технические помещения |
8 .4 . Распределение площадей между основными группами помещений зависит от профиля музея, его величины и значимости. Ориентировочные соотношения площадей следующие:
экспозиционные залы - 45 - 55 %;
фондохранилища - 20 - 25 %;
вспомогательные и обслуживающие помещения - 25 - 35 %.
8.5 . Исходя из общности функционального назначения и внутренней взаимосвязи, в составе музея выделяют следующие основные группы помещений:
вестибюль;
экспозиционные залы;
лекционный зал;
административные, рабочие и подсобные помещения;
лаборатории и мастерские;
фондохранилища;
технические помещения.
8 .6 . Вестибюль. С вестибюля начинается развитие архитектурного пространства музея. Здесь посетители получают свое первое впечатление от музея.
Планировочная и пространственная организация вестибюля подчиняется выполнению следую щ их функций: место сбора индивидуальных посетителей и экскурсионных групп, информационное обслуживание, отдых, контроль, продажа билетов, сувениров и буклетов. Здесь возможно проведение кратковременных выставок. На площади вестибюля желательно предусматривать помещение для дежурных экскурсоводов.
Вестибюль является важным коммуникационным узлом, где начинаются и заканчиваются маршруты осмотра. Из вестибюля должна быть обеспечена возможность беспрепятственного доступа в экспозиционные, выставочные и кинолекционный залы, в администрацию и кружковые комнаты. Помимо главного вестибюля для посетителей в музеях желательно иметь служебный вестибюль для персонала.
Расчет вестибюльной группы следует вести исходя из максимальной единовременной вместимости музея , которая составляет 1 /5 общего количества посетителей в день. В случае, если вестибюль одновременно обслуживает помещения для дополнительных видов деятельности, следует прибавить вместимость и этих помещений.
8 .7 . Площади входной группы помещений рассчитываются на единицу, м2: для гардероба - 0 ,08 ; для хранения сумок, портфелей - 0 ,04 ; для вестибюля - 0 ,2 - 0 ,3 .
8.8 . Гардероб желательно устраивать в уровне главного входа в здание. Чтобы не нарушать взаимосвязи вестибюля с залами и коммуникационными узлами, лестницами, лифтами и пр. при многоэтажном по ст роении экспозиции, гардероб следует размещать в стороне от основного пути движения.
В небольших музеях касса, киоск и контроль могут быть объединены в одном месте.
В вестибюле проектируются также посты охраны, включая пожарный. В крупных музеях предусматривается медпункт. При проектировании вестибюля следует обратить особое внимание на размещение контроля, который разделяет вестибюль на две зоны: доконтрольн ую и законтрольн ую.
До контроля размещается распределительный вестибюль с г ардеробом, кассами, информационными службами, киосками, буфетом, курительными и санузлами, за контролем - входы в выставочные и экспозиционные залы, ф ондох ранилища, лаборатории и мастерские.
Буфет рассчитывается на обслуживание сотрудников и посетителей и функционально связан с вестибюлем; включает зал обслуживания, стойку раздачи с соответствующим технологическим оборудованием и подсобной, требующей естественного освещения.
8 .9 . Экспозиционные залы - ведущий элемент в функциональной структуре и архитектурной экспозиции здания. Архитектурно-пространственное построение залов: их размеры, форма, система взаимосвязей между собой, с остальными помещениями и окружающим пространством - определяется на з начением и спецификой экспозиции.
Общие требования к экспозиционным зала м:
пространственно-планировочное и художественное решение залов в соответствии с тематическим назначением экспозиций;
возможность организации сквозного маршрута по всему музею и выборочного осмотра ведущих отделов;
возможность внесения изменений в структуру залов во времени в свя з и с пополнением и обновлением экспозиций;
связь с открытой экспозицией;
включение в структуру экспозиционных залов специальных зон отдыха и помещений для подготовки экспозиций и хранения уборочного инвентаря.
Экспозиционные залы должны иметь технологическую связь с фондохранилищем и мастерскими. При проектировании их на разных этажах необходимо предусмотреть грузовой лифт для доставки экспонатов.
При мн о гоэтажн ом размещений экспозиций предпочтительна организ ация маршрута сверху вниз. Осмотр экспозиции внутри залов организуется слева направо. В экспозиционных залах требуется соблюдение следующего температурно-влажн ост ного режима: 18 - 22 °С и 55 - 60 % влажности воздуха. Для контроля за температу рно-влажностны м режимом залы оборудуются соответствующими приборами.
В залах предусматривается охранная и противопожарная сигнализаци я.
Наиболее распространенным типом композиции зданий музея является расположение экспозиций вокруг центрального вводного зала на втором и третьем этажах. Расположение экспозиции выше третьего этажа нежелательно , что не исключает в конкретных условиях многоэтажных композиций.
Одноэтажная композиция создает максимум удобств как в отношении взаимного размещения основных помещений, так и освещения. Преимущества этого типа планировки - возможность тесной связи с природой, трансформаций и расширения музея в целом и отдельных его разделов. Сокращение путей перемещения посетителей и экспонатов ограничивает применение распластанных композиционных решений зданий для крупных музеев.
Высотная композиция музея определяет вертикальное зонирование: верхние этажи отводятся под экспозицию, которая формируется вокруг ядра вертикальных коммуникаций или центрального зала. Хранилища, администрация, лекционный зал и различные помещения обслуживания занимают нижние этажи. При таком решении вестибюль является композиционным узлом, с которого начинается развитие пространства по вертикали.
8 .10 . Сравнение одно- и многоуровневых композиций п риведено в табл. 11.
8 .11 . Специальные требования для музеев различных профильных групп. В художественных музеях: желательность есте с твенного освещения в залах с экспозицией картин. Ориентац ия светопро емов предп очти тельн а на северную сторону горизонта. Экспонирование произведений графика представляется целесообразным в специальные залы.
Таблица 11
Композиция |
Преимущества |
Недостатки |
Одноуровневая |
Назначение п л ощадей, высот помещений и освещения в зависимости от характеристики экспонатов, гибкость использования помещений, возможность расширения, связь с природным окружением |
Необходимость значительной территории для строительства и перспективного расширения, большая протяженность инженерных сетей |
М н огоуровневая |
Экономное использование территории, сокраще н ие инженерных и транспортных коммуникаций |
Ограничения расширения здания и перераспределение площадей помещений. Однообразие архитектурно-планировочного решения различных помещений , цельность восприятия экспозиции затруднена |
В краеведческих музеях членение экспозиции производится на три основных отдела (природа, история досоветского периода и история советского периода ). Экспозиция отдела природы может получить бо льшую планировочную самостоятельность. Наибольшую планировочную гибкость должны представлять залы истории советского периода.
8 .12 . Примерное распределение экспозиционных площадей краеведческих музеев по отделам, % :
отдел природы ............................................. 15 - 25
отдел истории досоветского периода ....... 25 - 35
отдел истории советского периода ........... до 55
8 .13 . В небольших музеях (с экспозиционной площадью 500 м2 ) следует предусматривать возможность организации в экспозиции мест проведения встреч, показ кинофильмов, а также временных выставок.
9. ОРГАНИЗАЦИЯ ЭКСПОЗИЦИЙ
9 .1 . Художественное проектирование экспозиций включает следующие основные этапы: составление тематической структуры, тема ти ко-экспозици он ны х планов и сценария. Тематическая структура определяет основные темы и разделы, темати ко-экспозиц ионны й план дополняется сведениями об экспонатах, их размерах, способах и средствах показа. Оба документа подготавливаются музеем.
9 .2 . Сценарий представляет собой развернутый тематико-экспозиционный план с указанием характеристики пространства, художественных , сюжетных, изобразительных и технических средств и приемов, необходимых для воплощения каждого пункта плана, где форма показа и содержание взаимно увязываются в совместной работе научных сотрудников и художника. Архитектурное проектирование здания должно исходить из сценария, дать ему пространственное выражение, которое подчеркивает его цельность, создать возможности для правильной расстановки акцентов (рис. 4 - 8).
9 .3 . Основой экспозиционного показа в музеях являются подлинные экспонаты, которые об ъ единяются в тематические комплексы для раскрытия содержания.
Тематический комплекс может включать несколько планов показа с различной степенью детализации представленного материала , чтобы удовлетворить запросы разных категорий пос ети телей. Этой же цели служат специально запроектированные информационные службы (или средства). Дл я усиления эмоционального и художественного воздействия в экспозиции широко применяются раз нообразные художественно-технические средства, составляющие вместе с подлинными экспонатами целостный зрительный ряд.
9 .4 . Организация визуальной стратегии поведения посетителей подразумевает возможность охвата и оценки экспозиции в целом д л я принятия решения по посл едовательн ости и деятельности дальнейшего осмотра.
С учетом психофизиологических особенностей восприятия посетителей и тематического построения экспозиции определяют зоны повышенной зрительной информации и зрительной разрядки. Острота восприятия притупляется от однообразия цвета и безликости пространства. Поэтому в экспозиции важно иметь специальные зоны для переключения внимания посетителей и отдыха.
9.5 . При построении графика осмотра центральные места в экспозиции с л едует отводить для размещения ведущих экспонатов, выделяемых средствами художественного оформления (светом, цветом, фоном, обрамлением).
Практика эксплуатации музеев показывает, что в большинстве случаев необходимая и достаточная высота экспозиционных залов составляет 4 ,2 - 4 ,5 м, высота экспозиционного пояса 1 ,5 - 1 ,7 см на расстоянии 80 - 90 см от пола. Длина экспозиционного ряда не должна превышать 20 - 50 м. Загрузка площади экспозиционного пояса экспонатами принимается равной 50 - 60 %. Удаление зрителя от экспоната обычно принимается равным его двойной высоте. Целостность зрительного восприятия экспозиционного пространства ограничивается 24 м.
Загрузка пола крупными экспонатами и витринами принимае т ся в пределах 20 - 30 %, главный проход 2 - 3 м и второстепенный 1 ,5 - 2 м. Перед ведущими экспонатами желательно оставлять свободное пространство в 10 - 15 см2 .
Экспозиционная площадь на одного посетителя составляет 3 - 4 м2 .
9 .6 . При проектировании залов следует стремиться к сокращению оконных и дверных проемов, жестко фиксированных конструктивных опор и перегородок, затрудняющих перепланировку и организацию экспозиции.
Для соблюдения этих требований архитектор должен использовать все многообразие имеющихся в его распоряжении средст в: выбор общей схемы здания, этажности, уровней пола и по толка, пластики объемов и пространств, световых и цветовых акцентов, создание композиционных акцентов и т.п. Обратное влияние - от здания к экспозиции наблюдается при использовании старых зданий, где структура экспозиции должна строиться в соответствии с композиционным развитием существующих интерьеров.
9 .7 . Маршрут осмотра может быть принудительным, свободным или представлять их сочетание.
Принудительный график с обязательным посещением всех разделов в определенной последовательности характерен для дидактических экспозиций, в меньшей степени для художественных музеев.
Последовательность осмотра желательно организовывать слева направо и сверху вниз при многоуровневом построении экспозиции.
Маршрут осмотра и система освещения могут стать определяющими моментами в п остроении композиционных схем.
Д л я свода воедино научных, содержательных и функционально-технологических вопросов организации экспозиции требуется разработка единой художественной концепции музея в соответствии с характером коллекции и ее индивидуальное воплощение в натуре.
10. ФОНДОХРАНИЛИЩА
10 .1 . Все музейные экспонаты подлежат строгому документальному учету и научному описанию с целью обеспечения их сохранности, раскрытия исторического, научного и художественного значения, создания условий для их широкого показа в экспозиции музея и на выставках, использования в научно-просветительной работе и в научных целях.
Д л я музейных фондов требуются специально оборудованные хранилища, удобно связанные с экспозиционными залами. Их расположение в структуре здания должно обеспечивать возможность перспективного расширения.
10 .2 . Кроме специализированных хранилищ, следует предусматривать приемную экспонатов, изолятор и дезинфекционную камеры. Рабочие помещения для сотрудников отдела фондов и для работы посетителей должны быть изолированы от хранилищ (рис. 3 ).
В хранилищах следует предусматривать специальные места для работы сотрудников с соответствующим оборудованием и освещением.
10 .3 . Фондохранилища разделяются на отдельные секции по видам хранимых материалов для создания оптимального для каждого вида температурно-вла жн остн ого режима. Для основной массы экспонатов требуется температура 18 - 22 °С, влажность 55 ± 5 %. Режим хранения направлен также на предупреждение повреждений и случаев хищения. В связи с этим предусматриваются соответствующие структура помещений и их оборудование.
10 .4 . С точки зрения специфики хранения, основные виды фондовых материалов следующие: живопис ь , графика, документы и памятники письменности, скульптура и архитектурные фрагменты, стекло, керамика, металл, костюмы, ткани, ковры, изделия из дерева, в том числе мебель, археол огические коллекции, нумизматика, фото-, кино- и фотофонд, геологические и минералогические коллекции, почвенные монолиты, зоологические коллекции, ботанические коллекции, сейфовое хранение драгоценных металлов, оружия и других уникальных экспонатов.
11. РАСШИРЕНИЕ МУЗЕЕВ
11 .1 . Требования приспособляемости и перспективного расширения зданий музеев диктуются следующими практическими соображениями:
ростом количества экспонатов;
созданием новых коллекций;
тематической или художественной перестройкой экспозиции;
технологическими совершенствованиями;
ростом посещаемости;
развитием дополнительных видов деятельности.
Процесс накопления всех видов памятников (истории, культуры, произведений искусства, естественно-научных предмето в ) носит для музеев постоянный характер. Динамика поступлений экспонатов является определяющим фактором форм перспективного расширения музеев и расчетных сроков амортизации зданий (рис. 9 - 12).
11 .2 . При изучении этой проблемы следует принимать во внимание и специальные музееведческие факторы, ограничивающие беспредельное расширение: психофизиологические особенности воспитания и время оптимального восприятия экспозиции в пределах 1 ,5 ч, отчуждающих эффект больших комплексов.
11 .3 . Перспективное развитие музея может осуществляться в трех следующих основных формах:
за счет внутренней перепланировки (приспособляемость );
расширением здания;
открытием филиалов.
11 .4 . Требование приспособляемости означает, что здание музея должно проектироваться с учетом изменений и корректировки функциональной программы во времени. С архитектурно-конструктивных позиций важно обеспечить максимально возможное сокращение опор в интерьере, жестко фиксированных перегородок, увеличение пролетов и конструирование подвесных потолков , допускающих изменение высоты экспозиционных помещений. Модульная или иная увязка конструктивно-планировочных размеров с параметрами оборудования обеспечивает гибкость преобразований.
11 .5. Емкость фондохранилища увеличивается на 50 % при применении компактных методов хранения на передвижных стеллажах.
11 .6 . Развитие новых конструкций расширило представление о морфологии архитектурного языка музеев, и с л ожные формы разнообразных пространственных структур занимают в архитектуре современных музеев заметное место наряду с более простыми традиционными.
Основными направлениями в разработке сложных «растущих» структур с принципиально различными конструктивными схемами и программами проектирования являются ячеистые, веерообразные структуры и модульные конструкции, допускаю щ ие развитие композиции здания как по вертикали, так и по горизонтали.
В первом случае поиск структурного разнообразия основан на методе объемно-пространственного комбинирования стандартизованных ячеек квадратной, прямоугольной или многоугольной формы. Пространственное развитие структуры музея на базе единого укрупненного модуля и индустриальных изделий применимо для быстро растущих коллекций, например и ст орико- археологи ческого профиля. Традиционно- статичный подход к формированию пространства с использованием «трех прямых углов» учитывает психофизиологический фактор - простоту ориентации человека в таком пространстве.
Второе направление наиболее характерно для развития художественны х музеев и представляет пример принципиал ьно иного «скульптурного» метода комбинирования элементов структуры на основе использования традиционных блоков, объединенных в «открытую» систему. Преимущества схемы - в возможности такого «наращивания» блоков с учетом архитектурно-типологических требований, при котором создается возможность их независимого использования и непосредственного доступа из обслуживающей группы помещений, расположенной в центре.
Проблема расширения касается не только экспозиционных помещений, но и других частей здания. Рост коллекций не в ыз ыв ает прямо пропорционального увеличения экспозиционных площадей, но требует в первую очередь интенсивного расширения фондохранилищ, а главное - резерва территории.
11 .7 . Таким образом, практически все музеи проходят через следующие временные этапы:
этап формирования объекта - осуществление основной программы;
этап роста - количественное увеличение элементов без радикального изменения композиционной целостности ;
этап развития - качественное преобразование структуры.
Открытая к расширению структура в меньшей степени характерна д л я мемориальных музеев.
12. ИНЖЕНЕРНО-ТЕХНИЧЕСКОЕ ОБОРУДОВАНИЕ
12 .1 . Технология музеев требует высокого уровня технического оснащения зданий, которые оборудуются центральным водяным отоплением, холодным и горячим водоснабжением, канализацией, приточ н о-вы тяжн ой вентиляцией (кондиционированием), освещением и слаботочными устройствами, в том числе охраной и пожарн ой сигнализацией, молни езащи той и электрочас ификаци ей.
Самым надежным способом обеспечить долговечность экспонатов является оборудование музеев установками для кондиционирования воздуха в экспозиционных залах и фондохранилищах - круглосуточное и круглогодичное , обеспечивающее оптимальный температурно-влажн остны й режим 18 - 22 °С и относительную влажность 55 ± 5 %.
12 .2 . Для обеспечения сохранности особо ценные экспонаты следует размещать в специальных герметических витринах с заполнением инертным газом.
12 .3 . Здания крупных и крупнейших музеев оборудуются централизованным пылеудалением.
12 .4 . Кратность обмена воздуха рекомендуется принимать: в экспозиционных залах 5 - 6 ; в хранилищах 1 ,5 - 2 ; в кинолекционном зале 4 - 6 ; в лабораториях 10 .
12.5 . Освещение следует решать с учетом содержания экспозиции и требований сохранности экспонатов.
Уровень общей освещенности не должен создавать излишних контрастов. При резком перепаде освещенности следует предусматривать переходную зону для адаптации зрителей: в центральной части поля зрения контрасты в освещении не должны превышать 1:3 , а между центром и периферией 1:10 .
12 .6 . Из психофизиологических соображений предпочтительно естественное освещение, когда эт о допускается требованиями консервации (рис. 13 - 15).
В большинстве случаев требуется принятие следующих мер:
устранение попадания прямого солнечного света;
визуальная связь с окружением.
12 .7 . Преимущества искусственного освещения состоят в следующем:
независимость от состояния погоды;
использование помещений в вечерние часы;
создание качественных и количественных характеристик освещения в зависимости от требований экспозиции;
во з можность регулировать интенсивность и спектральный состав света;
обеспечение планировочной гибкости.
Устройство искусственного освещения должно обеспечивать:
возможность полноценного осмотра экспонато в;
инди ви дуальную подсветку ведущих экспонатов (или деталей интерьера, представляющих художественную ценность);
пожарную безопасность;
нормальные условия работы в рабочих помеще н иях.
12 .8 . Для освещения рабочих мест сотрудников , выполняющих работу повышенной точности, рекомендуется предусматривать дополнительное местное освещение.
12 .9 . При проектировании освещения экспозиционных залов следует исходить из светочувствительности экспонато в.
12 .10 . Освещение картин люминесцентными лампами (примерно 4000 К температурой цвета) следует предусматривать с направлением светового потока порядка 30 ° по вертикали.
12 .11 . Освещение ковров . Ввиду большой чувствительности к свету желательно исключить освещение естественным светом. Для ковровых из д елий, вывешенных на стенах, рекомендуется освещение под углом 30 - 40 ° с помощью ламп накаливания.
12 .12 . Освещение гравюр, масок и рисунков . Исходя из высокой чувствительности этих эк с понато в к радиации, теплу и влажности, дневной свет должен быть полностью исключен. Экспонаты помещают в витрины, освещенные снаружи лампами накаливания.
Уровень освещенности в экспозиционных залах должен устанавливаться в соответствии со светостойкостью экспонатов.
12 .13 . Рекомендации по о с вещению различных экспонатов приведены в табл. 12.
Таблица 12
Вид экспонатов |
Рекомендуемый источник света |
Допустимая освещенность |
Предметы, малочувствительные к свет у: изделия из мет ал ла, керамики; минералы1, драгоценности, стекло, эмали |
Естественное освещение. Люминесцентные лампы с температурой цвета 4000 - 6500 К. Обычные лампы накаливания. Лампы с йодным циклом. Небольшие прожекторы |
Редко б ыв ает необходимо превышать 300 лк |
Произведения живописи, лаки, дерево, слоновая кость, клеевая краска |
Естественное освещение. Люминесцентные лампы с ц ветотемпературой 4000 - 6500 К . Лампы накаливания. |
Максимум 150 лк. Предел ьн ая годичная освещенность картин равна 650 ты с. л к/ч |
Экспонаты, особенно чувствительные к свет у: акварели, рисунки, ткани, одежда, рукописи, зоологические и ботанические коллекции |
Лампы накаливания |
Не более 50 лк с максимал ьным сокращением времени экспонирования |
1 З а исключением светочувствительных. |
12 .14 . При проектировании новых му з ейных зданий следует обращать особое внимание на принятие специальных противопожарных мероприятий. В экспозиционных залах и фондохранилищах рекомендуется применять угл екислотное пожаротушение.
Электропроводка обязательно выполняется скрытой. Установка раздвижных решеток возможна только на окнах первого этажа по согласованию с Госпож н ад зором.
В отделке не следует применять сгораемые токсичные полимерные материалы.
Из экспозиции и помещений, где проводятся массовые мероприятия - лекции, кинопоказ, встречи, должно быть не менее двух эвакуационных выходов.
В экспозиционных и выставочных залах проходы между оборудованием должны быть не менее 2 м, а главный проход - не менее 3 м.
Хранилища должны быть изолированы от прочих помещений музея сте н ами с пределом огнестойкости не менее 2 ,5 ч. Стены внутри хранилищ могут иметь 2- часовой предел огнестойкости. Ширина проходов в хранилище назначается не менее 0 ,9 м, а главных проходов - 2 ,5 м.
Здание музея должно быть обеспечено молниеза щи той.
12 .15 . В зданиях музеев должна быть предусмотрена система удаления мусора: сбор, нако п ление, а также временное (в пределах санитарных норм) хранение мусора и обеспечение возможности его дальнейшего вывоз а. В музеях с экспозиционной площадью более 5000 м2 следует предусматривать централизованную систему вакуумной пыл еуборки.
13. МЕТОДИКА ПРОЕКТИРОВАНИЯ
13 .1 . Современный музей - сложный многофункциональный организм. Отсюда вытекает необходимость коллегиальности проектирования в соответствии с тремя основными частями общей программы: сотрудников музея - функциональная программа, тематическая и научная содержательность экспозиции; архитекторов - пространственно-планировочное и функционально-технологическое решения; художников - образное воплощение экспозиции.
Процесс проектирования обычно складывается из следующих последова т ельных этапов.
13.2 . Первый этап : определяется авторский коллектив, специфика музея, тематическая структура экспозиции, научная концепция развития музея на ближайшее время и перспективу, ориентировочный состав и площади помещений, разрабатываются варианты градостроительного размещения, архитектурной и художественно - образной направленности.
Архитектор должен учиты в ать не только архитектурную и функциональную специфи ку музеев, но и социальные и экономиче ски е условия строительства, требования потенциальной аудитории - ее зап росы и реальные возможности.
В процессе проектирования происходит либо репродуцирование сложившихся пространственных стереотипов, использование традиционных решений, либо поиск объемно-пространственной организации, основанной на новых технологических возможностях, авторской интерпретации музейного процесса. Постоянный прогресс науки и техники, дифференциация конкре т ных условий реализации проектов приводят к возникновению предложений, акцентирующих одну из сторон проектирования.
В основе работы должно лежать комплексное изучение коллекции , динамики роста поступлений, состава и количества потенциал ьных посетителей, специфики видов деятельности.
Обязанности архитектора при проектировании современных музеев не сводятся только к пространственному закреплению положений функциональной и органи з ационной программы.
13 .3 . Второй этап : составляется задание на проектирование , выполняется в полном объеме проект с архитектурной, конструктивной и технологической частью, включая смету и генеральное решение оформления экспозиции.
Работа основывается на полной информации о музейной коллекции и существующем опыте проектирования. Регламентации «Задания» должны быть конкретны, их детализация должна обеспечить всем участникам проектирования принятие взаимообусловленных реше н ий.
13 .4 . Третий этап : разрабатывается тема ти ко-экспозиц ионны й план, рабочая документация архитектурно- строительного проекта и эскизный проект оформления экспозиции.
Детализируется и уточняется первоначальный замысел, взаимоувязываются вопросы комплексной программы, включая технологические, архитектурные и художественные аспекты.
13.5 . Четвертый этап : осуществление проекта в натуре.
13 .6 . Рассмотренные выше общие принципы проектирования музеев сохраняют свою актуальность и при организации в исторических зданиях, трансформируясь с учетом их сохранности и архитектурно-художественных особенностей.
Музеи-заповедники, этнографические, под открытым небом и историко-арх ит ектурны е, как правило, представляют комплекс зданий с дисперсным размещением служб в различных объемах.
Территориальная централизация музейных фондов создает необходимые предпосылки для оптимального использования отдельных зданий и сооружений в музейных целя х: создание единого архитектурно-художественного и (или) историко-культурного комплекса, каким могут стать экспозиция и само здание при организации специализированного филиала. Очевидные преимущества при этом следующие: снимаются технологические ограничения по размещению фондохранилищ, мастерских и лабораторий, которые централизованно обслуживают сеть филиалов; экспозиция филиала (количество экспонатов, их характер, соблюдение условий хранения и экспонирования) выбирается в соответствии с имеющейся площадью, пространственным и планировочным решением используемого памятника; исключается характерная для музея проблема роста экспонатов.
М узеефикация памятников истории и архитектуры - одно из важнейших направлений в сохранении культурного наследия.
14. ПАНОРАМЫ И ДИОРАМЫ
Общая часть
Панорамы и диорамы являются особым видом искусства, интегрирующим средства живописи, архитектуры и светотехники с целью наиболее полного наглядного и достоверного показа исторических событий и явлений природы.
Панорама - замкнутая картина, расположенная на стене круглого помещения, которая совместно с предметным планом и освещением дает иллюзию р е ального пространства. Зритель в панораме находится в центре изображаемых событий и для осмотра перемещается по кругу.
Диорама располагается на стене п олукруглого помещения и для ее осмотра устраивается специальный проем.
В панораме и диораме живописное полотно сочетается с предметным планом - макетом местности и реальными предметами. Расположенные по краю полотна, делают незаметным для зрителя переход от трёхмерного пространства к иллюзорному, изображенному на полотне.
Большую роль играет освещение. Рассеянный свет падает сверху и освещает полотно. Верхний край картины панорамы и источники света скрыты от зрителя круглым зонтом, подвешенным над смотровой площадкой, создающим затемненную зону для зрителей.
Панорамы (диорама) в совокупности с музейными экспонатами дает убедительное и наиболее полное представление о времени и о событиях, которым она посвящена, и сама является памятником.
Принципы функциональной организации
Панорамный (диорамн ы й) зал . Архитектурная организация з ала должна обеспечить:
создание необходимой иллюзии, эффекта присутствия;
удобную д л я осмотра организацию смотровой площадки;
специфическое освещение картины и предметного плана;
неутомляемость при обозрении;
рациональную организацию движения посетителей;
сохранность живописного полотна и предметного плана и защиту от огня, пыли и вредных газов.
Композиция зала влияет на организацию всей обслуживающей группы помещени и , Смотровая площадка должна вмещать расчетное число посетителей с равноценными условиями видимости.
Для выхода на смотровую площадку в панораме необходимы две лестницы: для подъема и спуска. Возможно устройство подъемника. Потоки поднимающихся и спускающихся посетителей не должны пересекаться. Посетители, поднявшись на смотровую площадку, должны сделать полный круг и вернуться туда, где начинали осмотр. Поэтому обе лестницы должны располагаться в одной зоне.
Смотровая площадка должна иметь ограждение, не допускающее зрителей на предметный план.
В диорамах смотровая площадка может быть расположена как вдоль предметно г о плана, так и быть выдвинута полукругом. Количество зрителей на смотровой площадке прямо проп орционально ее величине и обратно пропорционально времени, затрачиваемому на осмотр.
В панорамах проход в захолстовое пространство на верхнюю обходную площадку допускается только через комнату дежурного пожарного поста. Це л есообразно объединение комнат электрика и дежурного.
Освещение живописного полотна, предметного плана и смотровой площадки решается комплексно в соответствии с замыслом художника.
Перепад освещенности смотровой площадки к живописному холсту обычно принимается 1:10 .
Осмотр проводится организованными группами по 25 - 30 чел. с экскурсоводом. Четкая организация осмотра позволяет увеличить пропускную способность. Панорамный (диорамны й) зал должен быть звукоизолирован от остальных экспозиционных залов. Рядом с ним желательно иметь подсобное помещение для инвентаря.
В зале должна быть создана возможность реставрации и п ы леуборки холста, предметного плана, захолстового пространства и зонта-рефлектора. Для замены светильников и пылеуборки необходим выход на зонт-рефлектор.
Экспозиционные залы . Экспозиция должна последовательно и убедительно раскрыть художественную и научную информацию.
Для экспозиции служат вводный, аванзал, панорамный и заключительный залы. Схема движения посетителей должна позволять зайти в кинозал как в начале, так и в конце осмотра.
Для сменных выставок необходим специальный зал при вестибюле с возможностью его самостоятельного функционирования. Кассы должны быть при входе и сообщаться с вестибюлем. Кафе с входом из вестибюля нежелательно, его лучше иметь с входом с улицы или рядом, в другом здании. Киоск по продаже сувениров - в конце маршрута осмотра. Вестибюль должен быть связан с экскурсионным бюро и помещениями администрации.
Функциональная организация вспомогательных помещений аналогична другим музеям (рис. 16, 18, 19).
Архитектурно-планировочные особенности
Главными элементами панорам (диорам) являются: зал, живописное полотно, объемный предметный план, смотровая площадка, зонт-рефлектор, освещение.
Панорамный (диорамный) зал . Основная схема панорамного зала в плане - традиционный круг или многоугольник, диорамного зала - полукруг или половина многоугольника (иногда половина эллипса ).
Размер зала определяется размерами живописного холста, смотровой площадки, захолстового пространства, глубиной предметного пла н а, пропускной способностью, схемой движения посетителей и наличием подсобного помещения.
Диаметр панорамного зала от 18 до 42 м, диорамного - от 7 до 20 м. Увеличение диаметра зала влечет за собой увеличение размеров смотровой площадки и, следовательно, пропускной способности. При этом расстояние между зрителями и холстом, определяемое наилучшими условиями видимости (12 - 14 м), не меняется.
Высота зала и его радиус определяются высотой живописной картины. От соотношения между радиусом зала и высотой картины зависят условия видимости. При удалении зрителя от картины на расстояние L , равное высоте H , или отношение 3:4 , достигаются наилучшие условия видимости.
В диорамах расстояние наблюдения можно регулировать с помощью огражд е ния.
Живописное по л отно . Па н орамность изображения и эффект участия в з начительной мере определяются размерами живописного холста.
Сравнение размеров живописного холста приведено в табл. 13.
Таб л ица 13
Название панорамы и города |
Дата проекта или строительства, год ы |
Размер холста, м |
«Штурм Перекопа» (проект) |
1934 - 1935 |
130 ×18 |
«Оборона Севастополя» (Севастополь) |
1954 |
115 ×14 |
«Ста л инградская битва» (Волгоград) |
1962 |
120 ×16 |
«Бородинская битва» (Москва) |
1963 |
115 ×15 |
«Битва за Новороссийск. Малая Земля» (проект ) , (Новороссийск) |
1982 - 1983 |
120 ×16 |
Предметный план лимитирует объемные предметы. Как правило, он состоит из рельефного макета местности с расположенными на нем постройками, утварью , оружием и манекенами в натуральную величину или в соответствующем перспективном уменьшении. При его выполнении должна соблюдаться мера условности и реальности. Его нельзя перегружать излишними деталями - наносить надо лишь характерные атрибуты обстановки и местности, находящие свое продолжение на живописном полотне. Некоторые объемы размещаются на предметном плане так, что одна часть их передается в натуре, а другая изображается на полотне.
Закономерность видимости , по В.Л. Петропавловскому, иллюстрирует рис. 17. Зритель находится на смотровой площадке С и рельеф местности СБ предметного плана приподнимается от него к панорамной картине. В силу законов перспективы и психологического стремления человека представить землю горизонтальной, рельеф местности будет казаться ему не приподнятым, а горизонтальным, а предмет АБ на рельефе - больше настоящей величины и гораздо более удаленным от него А1Б1 .
При понижении рельефа местности предметного плана в сторону к панорамной картине участок СД также будет казаться горизонтальным, однако в отношении высоты предмета АД будет наблюдаться обратное явление: он будет казаться ближе и меньше А2 Д 2 .
Смотровая площадка . Уровень площадки должен соответствовать высоте горизонта живописной картины за вычетом среднего роста человека ( 154 см). При этом изображение холмистой местности на картине влечет за собой повышение уровня смотровой площадки.
Диаметр площадки и ее высота зависят от размеров картины. При обычной высоте холста 15 м пл ощадка имеет 14 м в диаметре и располагается на высоте 4 - 5 м от нижней кромки полотна. Вход и выход на смотровую площадку делаются на расстоянии 6 - 8 м от ограждения. Желательно их разделять, чтобы потоки входящих и выходящих посетителей не пересекались. Для удобства осмотра на площадке могут быть 1 - 3 уровня с превышением верхнего над нижним в 60 см. Размеры смотровой площадки должны позволять находиться на ней, не мешая друг другу, расчетному числу посетителей. Перед входом на площадку желательна зона ожидания.
Зонт-рефлектор . Над смотровой площадкой подвешивается зонт-рефлектор, который скрывает от зрителя источники света, верхний край полотна и создает затемнение в зоне наблюдения. Контрастность освещения между картиной и местом расположения зрителя усиливает иллюзию па н орамности .
Зонт-рефлектор - пространственная конструкция, обтянутая изнутри, со стороны з онта, темным материалом и снаружи, со стороны рефлектора, - белым, способная опускаться и подниматься для регулировки освещения и пыл еуборки. В некоторых панорамах применяется жесткое крепление. В отдельных случаях для усиления отраженного света нижний пояс обтягивается фольгой выше светильников, расположенных по карнизу зонта-рефлектора. Пространство над зонтом-рефлектором используется для замены светильников, и его объем желательно свести к минимуму.
Освещение . Восприятие па н орамно-ди орамн ой живописи определяется условиями ее освещения и видимости.
Необходимо освещение, при котором можно не только различать детали на картине и предметном плане , но и воспринимать их цветовую гамму. Нужно избегать отблесков, теней и слепящего света. Этим требованиям лучше всего удовлетворяет рассеянное освещение.
Естественный свет, совмещенный с искусственным, или только искусственный, отражаясь от поверхности рефлектора, рассеивается по картине и предметному плану. Зонт, совмещенный с рефлектором, затемняет смотровую площадку и создает контраст освещенности для иллюзии реального пространства.
При сравнительно небольшой освещенности живописная картина с предметным планом представляется залитой светом, как в натуре.
Цветовая температура света, падающего на холст, рекомендуется 3500 - 4000 К при спектральном составе, близ ком к естественному, что достигается применением смешанной системы освещения люминесцентными лампами и лампами накаливания. Дл я общей освещенности зала рекомендуются диффузные светильники с люминесцентными лампами белого света, а также з еркальные лампы накаливания, работающие при фиксированном режиме. Для акцентирования отдельных мест на картине или предметном плане необходима театральная аппаратура с линзовой оптикой. В диорамах применяются с вето гасит ел и, регулирующие силу света в соответствии с программой. Рекомендуемый уровень освещенности: в верхней части полотна - 400 лк, в нижней - 200 лк, предметного плана ближе к смотровой площадке - 50 лк.
С т епень освещенности корректируется в соответствии с замыслом художника регулируемыми светильниками на зонте-рефлекторе.
Ориентировочный состав и площади помещений зданий панорам приведены в табл. 14.
Таблица 14
Помещение |
Площадь, м2 |
Дополнительные данные |
Входная группа помещений |
||
Вестибюль |
125 |
|
Гардероб |
60 |
|
Кассовый вестибюль |
25 |
|
Киоск для продажи сувениров |
10 |
|
Экскурсб ю ро |
15 |
|
Пост охраны |
10 |
|
Курительная и санузлы |
50 |
|
Итого |
295 |
|
Экспозиционная часть |
||
Вводный зал |
300 |
|
А ванзал |
150 |
|
Па н орамный зал |
1385 |
Р азмер полотн а 120 ×16 м |
Заключительный зал |
300 |
|
Итого |
2135 |
|
Кинолекционный зал |
||
Фойе |
80 |
Площадь фойе может быть объедине н а с ве стибюлем |
Зал на 200 мест с эстрадой, кинопроекционной и радиоузлом |
210 |
|
Комната при эстраде |
15 |
|
Итого |
305 |
|
Помещения для почетных гостей |
||
Вестибюль с гардеробом |
36 |
|
Гостевая с буфетной стойкой |
60 |
|
Комната отдыха |
25 |
|
Санузлы |
15 |
|
Итого |
136 |
|
Административные , рабочие и подсобные помещения |
||
Кабинет директора |
20 |
|
Кабинет заместителя директора по нау ч ной работе |
15 |
|
Кабинет заместителя директора по об щ им вопросам |
15 |
|
Приемная секретаря |
15 |
|
Канцелярия и бухгалтерия |
18 |
|
Массовый сектор |
18 |
|
Кабинеты для научной работы ( 6×15 ) |
90 |
|
Кабинет инженера по эксплуатации |
12 |
|
Комната персонала ( 2 ×15 ) |
30 |
|
Библиотека с читальным залом и книг е хранилищем |
100 |
|
Итого |
338 |
|
Лаборатории и мастерские |
||
Фотолаборатория |
60 |
|
Реставрационные мастерские |
60 |
|
Столярная мастерская |
36 |
|
Слесарная мастерская |
25 |
|
Итого |
181 |
|
Фон дохранилище |
|
|
Приемная экспонатов с изолятором |
45 |
|
Помещение хранения ( 4 ×60 ) |
240 |
|
Итого |
285 |
|
Технические помещения |
|
По расчету |
Итого |
3681 м2 |
|
Приложение
Рис. 1. Состав и взаимосвязь помещений музея
Входная группа: 1 - главный вход; 2 - вестибюль; 3 - гардероб; 4 - касса; 5 - киоск; 6 - дежурные экскурсоводы; 7 - буфет; 8 - пост охраны; 9 - курительная и санузлы. Административные, рабочие и обслуживающ ие пом ещения: 10 - кабинет директора; 11 - приемная секретаря; 12 - кабинет заместителя директора; 13 - канцелярия и бухгалтерия; 14 - комната персонала; 15 - массовый отдел; 16 - кружковая; 17 - кабинеты для нау чных сотрудников; 18 - библиотека; 19 - кинолекционный зал; 20 - выставочный зал. Экспозиция: 21 - вводный з ал; 22 - 24 - постоя нная экспозиц ия; 25 - открытые экспозиционные пл о щ адк и. Фондохранилища: 26 - приемная экспонатов; 27 - из олятор; 28 - дезинфекционная камера; 29 - хранение материалов; 30 - хранение оборудования; 31 - рабочая комната с каталогами; 32 - научный архив; 33 - 34 - кабинеты заведующего фондами и сотрудников; 35 - 43 - храни лищ а по видам экспонатов. Лаборатории и мастерские: 44 - столяр ная; 45 - слесарная; 46 - фотол аборатория; 47 - макетная и модельная; 48 - художественная мастерская; 49 - реставрационная мастерская; 50 - 51 - прочие мастерские в зависимости от профиля музея; 52 - служебный вх од.
Рис. 2 . Рекомендуемая степень взаимосвязи помещен ий
● максимальная степень связи, помещения должны быть сближены; ○ минимальная степень связи , помещения должны быть разобщены
Рис. 3 . Состав и взаимосвязь помещений фондохранилищ
1 - подъем; 2 - разгрузочная пл ощадка; 3 - приемная экспонатов; 4 - контроль; 5 - хранен ие оборудования; 6 - хранение материалов; 7 - изолятор; 8 - д езинфекционная камера; 9 - рабочая комната с каталогами; 10 - научный архив; 11 - 12 - к абинеты заведующего фондами и сотрудников; 13 - хранилища по видам экспонатов; 14 - служебный вход; 15 - в экспозицию; 16 - в лабораторию и мастерские
Рис. 4 . Принципы организации экспозиции
Рис. 5. Организация экспозиции
а - организация экспозиции в соответствии со сценарием: 1 - пролог; 2 - завязка; 3 - кульминация; 4 - развитие; 5 - финал ; б - пространственная организация экспозиции в разных уровня х в соответствии с тематической структурой
Рис. 6 . Организация экспози ции
а - для л егкости ви зуальной ориентации посетителей входы в осно вные экспозиц ионные отделы видны из вестибюля; б - созд ание разн ообразны х пространств облегчает осмотр экспозиции
Рис. 7 . Организация экспозиции
а - организация маршрута осмотра основана на выявлении фокусных точек для ведущих экспонатов; б - включе н ие в маршрут осмотра з он отдыха
Рис. 8 . Приемы организации экспозиции
а - размещение экспозиций с раз л ичной степенью дет ал из ации в одном зале; б - размещение экспозиций в кратном и расширенном вариантах в смежных залах; в - построение одного типа экспозиции и испол ьзование фондов, библиотеки и справочного аппарата взамен детализированного варианта экспозиции: 1 - открытое хранение фондов; 2 - библиография; 3 - справочная библиотека; 4 - хранитель
Рис. 9 . Перспективные схемы расширения з дания музея
а - использование модульной системы; б - присоединение новых корпусо в; в - линейное расширение; г - планировочные структуры, допускающи е органичное расширение; д - создание системы зданий
Р и с. 10 . Расширение музея
а - внутренняя переп л анировка; б - рост объемно-планировочной структуры здания; в - открытие филиалов
Рис. 11 . Развитие во времени и пространстве художественного музея
Рис. 12 . Проект картинн ой галереи, обеспечивающей расширение здания по верти кали (а - раз рез) и горизонтали (б - план в уровне экспозиции)
Рис. 13 . Освещение экспозиции
а - верхнее периметральное освещение экспозиции; б - освещение верхним светом через защитные фонари. Интенсивность света, пада ю щего концентрическими кругами, уменьшается от центра; в - рассеянный свет от вертикальных плоскостей глубокого фонаря; г - открытая структура с изменяемыми уровн ями, допускающая естественное боковое освещение
Р ис. 14 . Освещение экспозиции
а - ди скомфортн ость верхнего освещения при слишком низком размещении потолка; б - дискомфортность при верхнем боковом освещении; в - дискомфортность верхнего освещения при отсутствии регулируемой системы отражения; г - использование светопог лощающи х поверхностей стен, стендов, пола и потолка, чтобы избежать нежелательного отражения; 1 - светопоглощающи е поверхности
Рис. 15 . Осв ещение экспозиции
а - б о льшера зме рны е экспонаты: верхний свет, антресоли для новых точек осмотра; б - сплошное боковое остекление для связи с экспозицией под открыт ым небом; в - экспонаты, требующие хорошего естественно го освещения и защиты от прямого света: ш ед овое освещение, жал юзийны й подвесной потолок для рассеянного освещения; г - двустороннее естест венн ое освещение для смешанной экспозиции выставочного характера; д - ведущий экспонат: н аправленное естественное освещение; е - экспозиция живописи, графики, скульптуры: верхнебоковое освещение; ж - смешанное освещение: боковое - естественным светом, верхнее - искусственным; з - варианты решения верхнего освещения
Рис. 16 . Состав и вз аи мосвязь помещений панорамы
1 - главный вход; 2 - вестибюл ь; 3 - пост охра ны; 4 - помещение почетных гостей; 5 - кафе; 6 - курительные, санузлы; 7 - гардероб; 8 - киоск; 9 - экскурсионное бюро; 10 - к ассы; 11 - кассовый вестибюль; 12 - кинолекционный зал; 13 - зал временных выставок; 14 - вводный зал; 15 - аванз ал; 16 - заключительные залы; 17 - кабинет директора; 18 - администрация; 19 - рабочие и подсобные помещения; 20 - лаборатории и маст ерские; 21 - фондохранилище; 22 - приемная экспонатов с изолятором; 23 - панорамный з ал
Рис. 17 . Схема видимости на предметном плане
Рис. 18 . Схемы диорам
1 - смотровая площадка; 2 - предметный пл ан; 3 - живописное полотно; 4 - светильники; 5 - захолсто вое простран ство; 6 - линия горизонта; 7 - динамики
Рис. 19 . Проект панорамы «Битва за Новороссийск. Малая земл я» в Нов ороссийске. Разрез (архитекторы Г. Горлы шков, Ю. Корнее в, инженеры Л. Покрасс, С. Конд ратенкова.)